这是“世界民谣之旅”的第二十三期。除了你现在看到的图文版，还有电台版，节目在喜马拉雅播出。这期可能会略有一点点专业，对音乐理论没有太大兴趣的朋友可能会感觉有一点点枯燥。但是，既然前两期节目，我们已经向丰富多彩的弗拉门戈艺术走近了两步，那就姑且走完这第三步吧。这样对于弗拉门戈音乐，我们也就能说是有了一个比较全面的认识。

上一期我们简单提了一下“Palos”，也就是弗拉门戈音乐的“类型”。这个类型的划分并不是非常严谨的，但又是非常复杂的。Palos有五六十种，有的类型中包含了数十首传统歌曲，有的又只包含一首。我们会在一些地方看到用树状图来归纳Palos的方法，但这样也并不是很科学，因为从不同的角度来给它们分类，就会有不同的结果。比如说从节奏型来区分，12拍的一类、两拍或者四拍的一类、三拍的一类、复合拍的一类、散拍（自由节拍）的又有一类。此外，按照歌词的格律、演唱的场合或者发源地等等，又会有不同的分类方法。对于palos的分类已经算得上是一门学科了，所以我们今天不可能完整地介绍所有的类型，只能挑选几个比较常见，或者说名气比较大的来介绍。

第一个要介绍的是Soleá（复数Soleares）。这是弗拉门戈音乐中最有代表性的类型之一，如果我们听到一首歌曲，并且能在第一时间就非常确定这是一首弗拉门戈传统歌曲的话，那它很有可能就是一首Soleá了。然而这种类型的起源却很神秘，有人认为它是许多其他Palos的根源（也就是说许多其它的类型是从它当中衍生出来的），但人们又没有办法找到这种类型在年前存在过的证据。至于Soleá这个词本身是什么意思，来源有什么典故，我也查不到。我只知道爱尔兰语里“soleá”这个词是太阳的意思，西班牙语里太阳则是“elsol”，去掉冠词就是“sol”，同属拉丁语系的意大利语里“sole”也是太阳，所以我就姑且认为它和太阳有关吧。但与其貌似太阳的名字相反，这种类型的歌曲内容往往是非常悲伤和深沉的。Soleá的黄金时代是19世纪的最后25年，当时大量的弗拉门戈艺术家都聚集在小酒馆里进行表演，而Soleá的表演形式是由一把吉他伴奏的演唱，正好非常适合这样的场合。最后介绍一下Soleá的调式和节奏。一般情况下它使用E调的弗里吉亚调式，有时候也会使用A弗里吉亚（没有学过乐理的朋友可以自己查一下，并不是很难理解）。节奏是12拍为一循环，与我们常听到的各种音乐不同，这12拍的开头总是轻拍，而最后一拍却是重拍，非常有特色。大家可以试试用手打一个比较基本的节奏型，一共12拍，重拍是第3、6、8、10和12拍。是不是感觉有点难，一不留神就打错了呢。而实际上在演奏这种节拍的时候，乐手还要加入更多的强弱变化。总之就是难上加难。

第二个要介绍的是Fandango（凡丹戈，复数Fandangos）。“Fandango”这个词并的意思不是仅仅是一种弗拉门戈音乐类型，也是一种西班牙的流行舞蹈。这种舞蹈被一些人认为起源于古罗马时期，还有一些说法是起源于南美洲或者印度等等。为这种舞蹈所作的舞曲很多，除了弗拉门戈之外，古典音乐中也有使用到这种风格的，比如莫扎特的《费加罗的婚礼》。从19世纪开始，弗拉门戈采用安达卢西亚地区fangdangos的特征，产生出了作为弗拉门戈基本palos之一的Fangdango。作为一种基本类型，Fandango可以变化出的细分风格是非常多的，能够使用的调式也比较多，小调、弗里吉亚调式甚至异域风情更浓厚的属弗里吉亚调式都可以用到。节奏上来说，它的基础是三拍子的，但根据不同歌曲也可以用六拍或者十二拍去计算。最有特点的是Fandangos当中经常会出现用四三拍中的一拍演奏四个十六分节拍的情况，落实到吉他右手的技巧就是用食指上拨然后无名指中指食指分别下拨，快速扫出均匀的四个拍子。文字描述很无力，大家可以听现成的歌曲看看能不能识别出这个技巧。会弹吉他的朋友也可以自己试试，个人觉得还是挺难的。当然具体在哪些拍这样扫四下，哪些拍扫一下、两下或者敲击琴身，这都会给一首Fandango风格的曲子带来无穷的变化。

第三个要介绍的是Tango（portangos），也就是大家多多少少都会听说过的探戈。大家更加熟悉的应该是作为拉丁舞一个门类的探戈，其实探戈作为一种音乐，也属于弗拉门戈。至于它的起源，一种说法自然还是西班牙南部，而另一种说法则是探戈起源于古巴哈瓦那的黑人社区，之后才传到了西班牙。这两种说法都有可能，毕竟热情洋溢的拉丁文化是殖民者、被殖民地的原住民和黑人奴隶共同创造的，无论最初是谁的发明，现在它都已经是跨越两个大洲的，为所有西语文化圈的人所共有的文化遗产。类似的还有伦巴，而伦巴则确定是起源于古巴的。第四个要介绍的是Nana，大家可以先猜猜这个Nana是什么意思，它可以是一种音乐类别的统称。现在公布答案，是摇篮曲的意思，或者说催眠曲，总之就是哄小孩睡觉的歌曲。当然全世界都有摇篮曲，弗拉门戈音乐里的摇篮曲主要是指西班牙安达卢西亚地区的摇篮曲。和前几个语境不同，把Nana当做一个palo来看待当然就不是因为调式、节奏型什么的原因了，作为一个类型，摇篮曲是以题材归纳的。这也反映出上文提到的，Palos并不是单纯的从音乐理论上出发的分类方法。

那么到这里，我们对弗拉门戈的探索也就结束了，同时世界民谣之旅的西班牙站也到此告一段落。关于西班牙、关于弗拉门戈都还有很多很多值得了解的音乐和音乐人，但由于语言的屏障，我们对西班牙以及整个西语文化的了解程度远不如主要使用英语输出的英美文化。所以接下来我们会暂时离开欧洲，再次跨越太平洋，去南美洲继续了解西语文化中的民谣歌曲与民间音乐。

最后，感谢阅读。大家也可以在各个音乐平台搜索刘耳朵听到我自己创作的歌曲和纯音乐作品。如果您喜欢这篇文章，欢迎点赞、收藏和转发，如需转载，请标注作者和来源。