▲安东尼·葛姆雷

“屯蒙”是安东尼·葛姆雷在常青画廊举办的第二次个展，将持续到8月20日。

安东尼·葛姆雷（AntonyGormley）于年生于伦敦，是当代著名的雕塑艺术家，于年获得特纳奖，年获得南岸奖。同名作品《屯蒙》是一个根据实地空间制作的装置，在画廊中央注水，深23厘米，葛姆雷将这件作品描述为“生命化育之地”，这次你也会在常青画廊亲眼目睹。

这场正在展出，并且刷爆朋友圈的展览你真的看懂了吗？

?Q1

ARTPLUS：您作品所处理的课题，有一个重复出现的，是要跨接内与外，形式与无形式，已经形成的与正在不断形成的两者之间的鸿沟。“屯蒙”这一件装置作品，或可说集中体现了此一连接关系。可否请您详谈一下，在您的作品中，“屯蒙”的意义是什么，这一项目是怎么出来的，还有它在常青画廊一展中的地位是什么?

安东尼·葛姆雷：这个展览的中文译名非常贴切。“屯蒙”，引用自《易经》一书。你可以说，这一切都是关于翻译——我们从外面翻译了一点景观，将其带到画廊来，而且我们还翻译了这件作品的名字。“Host”一词，有神圣的意义(圣餐的“Host”)，但它也表示携带有寄生虫的身体这一意义。想找一个具有同样悖论意义的词，是不可能的。但这个词的中文译法，给了它一个新的生命，一个新的思想脉络。通过参照道家的观念，让它以一种有效的方式生根。这样一种方式，也许是整个当代艺术不曾做过的。我感到有必要回归第一手经验。《易经》的基本语言真有用，对恢复平衡的工作来说，是必不可少的。

“屯蒙”一作，与“土地”()一作开始于同一年，并在“有过去的地方”一展上第一次展出，地点是南卡罗来纳州查尔斯顿市的老城监狱。“土地”一作，安置在某一个集体监狱房间，而“屯蒙”在其对面。在那时，“屯蒙”用的是查尔斯顿海港的泥和海水，透过打开的窗户用抽水机泵进去。“土地”那经过触摸，火烧，而固定下来的土，与“屯蒙”那未经人为，亦无定型的土，两者之间形成了一个鲜明的对话。

“屯蒙”一直都是引外入里，将自然带进文化的框架中，将尘土，你可以说，带到屋内。在北京，它就是一幅大水彩画一般，比在哪儿的都更梦幻。说真的，在查尔斯顿的那次也非常棒，那儿的颜色是黑的。我认为这儿的颜色是相当美的。在基尔，则很令人惊奇，一开始的时候，泥土是黑的，过了一夜就变成红的了。那次真的很有戏剧性。

▲屯蒙，，泥土、海水、深度：23厘米版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／穆琳／哈瓦那摄影：敖克

▲有过去的地方展览，南卡罗来纳州查尔斯顿市的老城监狱，斯伯拉图艺术节特定艺术项目南卡罗来纳州查尔斯顿市的老城监狱现场。摄影：JohnMcWilliams，佐治亚州亚特兰大

▲屯蒙，，泥土、海水、深度：23厘米版权：常青画廊，圣吉米那诺／北京／穆琳／哈瓦那摄影：敖克

?Q2

ARTPLUS：你一点也想不到它会怎样变，是吧?

安东尼·葛姆雷：是的，一点也想不了。它有可能变的完全就是一场灾难，它可能发酵，发出臭味，各种意想不到的生物都可能出现，但你必须接受它。

?Q3

ARTPLUS：在“屯蒙”中，艺术家的干预(或说，人类的随意干预)几乎消除，或大大的减少了。纯粹的物质之间相互作用，而其进化，更多是响应固有的生理需求，而不是文化上的。透过物质沉淀、析出，观众(甚至艺术家)见证了这一进化本身，它们在人类的造作之前发生。它惟一的局限，似乎就是这一切局限在特定的时空里。作为艺术家来说，你发起了这一进程，却不直接控制它们。而对观众来说，也有些荒谬，除了艺术家的不场在之外，还无从预期什么。在这样的语境里，您是怎么定位自己的呢?

安东尼·葛姆雷：我认为这与“一个和其他”非常相似。我对支持作品的物理条件非常负责，即使我们不知道它会怎样演化。就“一个和其他”来说，只是确保所有人，他们作为项目的一部分，站在第四基座上时，成为公众







































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